 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
||
|
||||||
 |
 |
 |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
||||||
|
|
|
|
|||
- شيوه هاي دكوپاژ در سينما برگرفته از ادبيات است
تهران- خبرگزاري كار ايران
فيلم "گاو خوني" اقتباسي كاملا وفادار به متن محسوب مي شود كه در نوع خود بي سابقه است ، زيرا توانسته به لحن روايت داستان نيز پايدار بماند.
به گزارش خبرنگار گروه هنر ايلنا ،" بهروز افخمي" كارگردان فيلم " گاو خوني " در آخرين روز از هم انديشي ادبيات و سينما ضمن بيان اين مطلب افزود : عده اي پس از تماشاي فيلم تصور كرده بودند كه تمام رمان و يا بخش اعظمي از آن در فيلم خوانده شده در صورتي كه ما نيمي از داستان را حذف و به تصوير تبديل كرديم حال اين سوال پيش مي آيد كه اين نوع اقتباس يك روش محسوب مي شود به نوعي اين شيوه اجرا به صيغه اقتباس يك روش محسوب مي شود؟
وي شيوه هاي دكوپاژ در سينما را برگرفته از ادبيات دانست و ادامه داد : سينما يكي از شاخه هاي ادبيات نيست ولي در آن جنبه هاي ادبي زيادي وجود دارد دكوپاژ به شيوه بيان داستان باز مي گردد اين مسئله در كارگرداني و تقطيع فيلم نيز از ادبيات وام گرفته مي شود و تا زماني كه داستان به صيغه شخص اول مفرد روايت مي شود، در مخاطب اين احساس به وجود مي آيد كه مشغول مطالعه يا مشاهده خاطرات خصوصي شخصي است كه به نوعي از ديدگاهي نزديك احوال آن فرد را مرور مي كند ، اما در شيوه سوم شخص مفرد ناظر با فاصله اي نسبي تمام جريان را تعريف مي كند در اين نوع درايت باور پذيري اش كمتر و دوري اش از موضوع زيادتر از اول شخص مفرد است ، به معناي دقيق تر در اين شيوه ، قهرمان پروري وجود ندارد.
كارگران فيلم شوكران در پايان شيوه دوم روايت از نگاه دوم شخص مفرد را شيوه اي مشكل طرح كرد و ادامه داد :
در اين شيوه طبيعي است كه خواننده و بيننده از اثر فاصله بگيرد چون به دليل اين كه كمتر از اين شيوه مورد استفاده قرار گرفته مخاطب به آن عادت ندارد نويسنده در اين شيوه به مخاطب كارهايي را نسبت مي دهد كه خواننده خيلي از آن كارها و رفتارها را انجام نداده است تقريبا براي مخاطب ازار دهنده است اين مسئله به نوعي فاصله گذاري است كه تنها كساني كه به شيوه برشتي علاقمند هستند به اين نوع شيوه نيز ابراز علاقه مي كنند.
